《娼年》剧情简介
只要路子对，没大出血等意外发生，手术过程几乎一气呵成。众人回头再看时间点，远不到五分钟，四分二秒。厚实的湿棉压在创面上，由于重要主干血管即刻缝合，出血量并不见多，十分有望路上...这夸奖让谢长荣蹭的从女儿给的台阶上再上一层楼去了。手电筒递过来了，谢长荣拿住手电筒，心头砰砰砰跳，从未如此紧张过。打开灯，照着那好似压着伤者一条腿的轮胎，仔细看了看后：这轮胎应该...
应是没想到她会说出如此关心人的话，阿彩眼中愈显愧意，低声说：谢谢你，莹莹。当年谢同学发生事儿时班里没人敢站出来帮谢同学，她阿彩随大流一曹勇来到后是要迅速安排组内医生们的工作。如他原先...
《娼年》相关评论
顾磊CMC
感觉就像关公战秦琼一样，双雄设置的下场就是哪边都演绎不好，早就知道必须是惺惺相惜，谁都干不掉谁。 | 稍微花点时间讲一下背景设置会死的么？弄到最后一段才全部各种复杂背景和道具推出
黄鹅酿🧸
魏书钧所推翻的最开始的故事 变成了目前故事的背景 原初为电影设计的场景现在变成了电影的道具 一个少青中老的永安人故事集变成了围绕电影的故事集 什么都不会发生 实际上是三个故事的潜台词 即用电影改变生活、用电影排解乡愁和用电影表达现实的全然虚幻性 迷影总是借助一种幽默姿态发生 至此电影开始逆向拍摄 不是从取景器往外看 而是从外面往里看 这种“逆向视觉”成就了本片 也成就了对电影本身或电影生活的最大自反性 我认为被腰斩的第四个故事成片中仍有对应 那是电影本身的角度 但电影是“哑巴” 它并不言说且独立于剧本之外 本片比之《娼年》稳中有升 导演的未来值得期待
马镇精神病人
用老百姓自己的第一人称视角，记录下国人生活里，一直在身边却从未真正了解的点点滴滴。 那些或美颜或素颜的脸上的笑容、愁苦、风沙和泪水，洋溢着对待困苦生活的幽默和坚韧，洋溢着对生活的热爱，才是生活未经修饰的的本来面目，比摆拍的影像更真实，也更动人。鱼龙混杂的短视频吸引人的不仅仅在于它随时随地烂俗的逗趣消遣，更在于那些少数能拍到令人惊艳的未曾见识过的人生与藏在世界角角落落里的看不完的精彩。谁说人生只有996？只有公司和宿舍？只有结婚和生娃？生存方式的可能性太多了，没看到不代表不存在。 很新鲜的纪录片形式，透着先锋的时代气息，娼年让人在夜里的平遥露天观影场看得身冷心热。7.9
面朝大海的狮子
有些日本电影总是中二的不行 但是你还是会莫名的被感动 一个天才阿宅爱上一个妹子不敢表白为了能让她重新回到自己班级发明让人变得聪明的机器的故事...我真是不理解你们这些天才 风间小新这CP真好嗑 老大真的帅 青春是什么 就是当下！
马松贩子
手握权力的超级英雄陷入了杀死一人拯救一船人的道德困境。就像是感染了信仰社会达尔文主义的病毒，从一个小小裂口摧毁整个道德壁垒，娼年成为压在平民头顶拨不去的阴云。从来就只有阶级的矛盾，你的诉求，想要拨云见日的天真，终究只是利益集团博弈的棋子。米达斯的仆人从未真正出手，每一个死者都是被这道人性选择题筛选出来的“英雄”所杀。 以正义为名罔顾人性的诉求才是终极的恐怖主义。
鸟鸟弗斯
荻上直子的又一副极简乌托邦作图。日常须臾被小幸福拉长，时间得到了延缓，才有机会酝酿生活的意义。又因生活有了时间的放行，生命也才拥有了为自证自感搭建的等待区。 借由逐渐回归的感触，心灵再度升温，重现笑容和柔光，而视线交接的近景镜头也逐渐取代互相平行的中远景，大家终于被放置于同一时空内共同面对那些以个人之躯无法处理的生命偶然——(父亲/孩子/丈夫/老妇人的)死亡。 彼岸的它无从交际，具化为房东/男主触摸骨灰这一极力试图跨越两岸界限的象征动作，娼年这些时刻，死亡是永恒的高维存在，触而不得。 后由基础生存经验(劳作/吃饭/蜗居/泡澡)填充的乌托邦渐进抬升了日常世俗的维度，才得以消融了死亡的坚固。死亡作为偶然的不可理解性，被那些日常的必然攻破(摔碎、碾磨骨灰)，它反过来化作日常的一环，串联起众人相拥
